第16章

                                    

        意義單位常常是和聲律單位結合得很好的。所謂意義單位，一般地說就是一個詞（包括復音詞）、一個詞組一個介詞結構（介詞及其賓語）、或一個句子形式、所謂聲律單位，就是節奏。就多數情況來說，二者在詩句中是一致的。因此，我們試把詩句按節奏來分開，每一個雙音節奏常常是和一個雙音詞、一個詞組或一個句子形式相當的。

        例如：

        西風——烈，長空——雁叫——霜晨——月。（毛澤東）

        指點——江山，激揚——文字，糞土——當年——萬戶——侯。（毛澤東）

        寧化——清流——歸化，路隘——林深——苔滑。（毛澤東）

        天連——五嶺——銀鋤——落，地動——三河——鐵臂——搖。（毛澤東）

        晴川——歷歷——漢陽——樹，芳草——萋萋——鸚鵡——洲。（崔顥）

        別來——滄海——事，語罷——暮天——鐘。（李益）

        應當指出，三字句，特別是五言、七言的三字尾，三個音節的結合是比較密切的，同時，節奏點也是可以移動的。移動以後，就成為下面的另一種情況：

        三字句：

        平——平仄  仄——仄平

        平——仄仄  仄——平平

        五字句：

        仄仄——平——平仄  平平——仄——仄平

        平平——平——仄仄  仄仄——仄——平平

        七字句：

        平平——仄仄——平——平仄  仄仄——平平——仄——仄平

        仄仄——平平——平——仄仄  平平——仄仄——仄——平平

        我們試看，另一種詩句則是和上述這種節奏相適應的：

        須——晴日。（毛澤東）

        起——宏圖。（毛澤東）

        雨後——復——斜陽。（毛澤東）

        六億——神州——盡——舜堯。（毛澤東）

        海月——低——雲旆，江霞——入——錦車。（錢起）

        亂花——漸欲——迷——人眼，淺草——纔能——沒——馬蹄。（白居易）

        實際上，五字句和七字句都可以分為兩個較大的節奏單位：五字句分為二三，七字句為四三，這是符合大多數情況的。但是，節奏單位和語法結構的一致性也不能絕對化，有些特殊情況是不能用這個方式來概括的。例如有所謂折腰句，按語法結構是三一三。陸游《秋晚登城北門》：“一點烽傳散關信，兩行雁帶杜陵秋。”如果分為兩半，那就衹能分成三四，而不能分成四三。又如毛主席的《沁園春·長沙》：“糞土當年萬戶侯”，這個七字句如果要採用兩分法，就衹能分成二五（“糞土——當年萬戶侯”），而不能分成四三；又如毛主席的《七律·贈柳亞子先生》“風物長宜放眼量”，這個七字句也衹能分成二五（“風物——長宜放眼量”），而不能分成四三。還有更特殊的情況。例如王維《送嚴秀才入蜀》“山臨青塞斷，江向白雲平”；杜甫《春宿左省》“星臨萬戶動，月傍九霄多”；李白《渡荊門送別》“山隨平野盡，江入大荒流”。“臨青塞”、“臨萬戶”、“隨平野”、“向白雲”、“傍九霄”、“入大荒”，都是動賓結構作狀語用，它們的作用等於一個介詞結構，按二三分開是不合於語法結構的。又如杜甫《旅夜書懷》“名豈文章著，官應老病休”，按節奏單位應該分為二三或二二一，但按語法結構則應分為一四（“名——豈文章著，官——應老病休”），二者之間是有矛盾的。

&
rrshuxs.com提示您，本章还有下一页点击继续阅读！