第7章

                                    

        牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。

        莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。

        （3）借對  一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”並不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字“七十”。

        有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見於顏色對，如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”對“白”，就是這種情況。

        （4）流水對  對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話，其實十個字或十四個字衹是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。現在從上文所引過的詩篇中摘出下面的一些例子：

        即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）

        人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）

        塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）

        總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗是有更大的自由。藝術修養高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現思想內容，而不是損害思想內容。遇必要時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風了。

        第五節  絕句

        上文說過，絕句應該分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後纔有的，古絕遠在律詩出現以前就有了。這裏我們就把兩種絕句分開來討論。

        （一）律絕

        律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，並且依照律句的平仄，講究粘對。

        （甲）五言絕句

        （1）仄起式

        仄仄平平仄，平平仄仄平。

        平平平仄仄，仄仄仄平平。

        登鸛雀樓

        [唐]王之渙

        白日依山盡，黃河入海流。

        欲窮千里目，更上一層樓。

        另一式，第一句改為仄仄仄平平，其餘不變。

        （2）平起式

        平平平仄仄，仄仄仄平平。

        仄仄平平仄，平平仄仄平。

        聽箏

        [唐]李端

        鳴箏金粟柱，素手玉房前。

        欲得周郎顧，時時誤拂弦。

        另一式，第一句改為平平仄仄平，其餘不變。

        （乙）七言絕句rrshuxs.com提示您，本章还有下一页点击继续阅读！