第214章 北派“三眼王”

        “哎，大哥，您不妨先听听小弟我的眼力，您这摊子里有一件硬货，价码起码在半拉子以上，其他的嘛，都稀松平常不值啥钱，您觉得我说的在理不？”
              “哎呦，没看出来您还真有点道行啊！那您给我点出来是哪件。”
              “给您点出来成，不过事后您得给兄弟我点茶水钱，不多，三张红票子就够了。”
              “滚犊子，我自己能没数？还点一下就要三张红票子，您这是明抢啊？”
              “别上火老板，瞧您刚才那眼神我估摸您觉得，您摊位最值钱的应该是这件吧？”我笑了笑，指了一件粗糙的民窑瓷器，“这件也就小一千，但是我说的可不是这件，是另一件。”
              “此话当真？”
              “君子一言！”
              “好，小兄弟那你给我指出来，只要是真的，三张红票子我立马给你送上。”摊主目光中带着一丝期待。
              我指了一个带有人物图案且比较臃肿的罐子，自信地说道：
              “这个罐子是嘉庆官窑的。”
              “哦？怎么证明？”摊主满脸疑惑。
              清朝瓷器罐子特点，顺治至康熙肩部是很丰满的，上面宽下面窄。
              而到了雍正至乾隆时期，这个罐子的肩部就开始往下走，也叫溜肩。
              到了嘉庆至道光，这个肩部再次下溜，变成了那种很塌的感觉。
              这个也叫塌肩，这个时期罐子底足开始变宽，显得很臃肿。
              晚清民国，瓷器罐子开始变得圆滚滚，有一种小胖墩的感觉。
              再从人物的画法来看，顺治康熙时期，人物的眼睛通常画得比较细长，线条简洁。
              到了雍正乾隆时，人物眼睛画得较为圆润，注重细节和神态的描绘。
              嘉庆道光年间，人物的眼睛刻画相对简单，线条也比较粗犷。
              晚清民国时，人物眼睛的画法就更加随意，缺乏立体感。
              从人物的整体画法来说，早期的人物形象较为端庄稳重，比例协调。
              中期开始注重人物的姿态和表情，更加生动。后期则逐渐简化，有时候比例都不太准确。
              再看底足，顺治康熙的底足比较高，修足规整。
              雍正乾隆的底足相对矮一些，修足精细。
              嘉庆道光的底足宽厚，修足略显粗糙。晚清民国的底足则多为平底，不太注重修足工艺。
    
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